综艺节目继续缩小名人和观众之间的距离。该距离应该如何在合理的范围内控制？分离器的前面和后面的窗帘应该在哪里？

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在韩国戏剧《婚礼日记》中，古霍·孙和安·杰·亨（Ahn Jae Hyun）因童话般的故事般的美丽爱而吸引了无数的粉丝，他们遇到了婚姻危机。两人离婚的消息爆发后，它很快就占据了韩国重大热门搜索的名单。在一个多星期的时间里，双方都在诸如故障政党和婚后分配等问题上相互攻击，甚至揭露了更多私人生活细节。

Goo Hye-sun在INS上发布了答复

从表演中的甜蜜互动到当前的撕裂，争吵和碎片化，“过期的糖就像砷一样”，这对夫妇曾经有如此兼容的撕裂，这使无数的粉丝伤心欲绝。

即使在社交平台上删除了有关她/他的所有记忆，我参加的综艺节目仍然令人尴尬且不可避免地“对过去的评论”。过去，这是“新的婚礼日记”，这是“有罪的证据”，再次被许多观众接听，以叹息或嘲笑在节目中寻找有关两者婚姻的迹象的线索。

综艺节目悄悄地渗透到名人的私人生活中，拉出屏幕外部并将其暴露在相机上。在综艺节目市场中，现在，寻求真相的名人主动地“离开地球”向公众展示自己，这似乎已成为高观看量和综艺节目主题的胜利魔法武器。

柴火，米饭，油和盐和生活方式

一切都可以是综艺节目

在展示名人的真实生活时，韩国综艺节目做出了相当丰富而有价值的尝试。例如，在Gu Hye-Sun和Ahn Jae-hyun开头提到的“婚礼日记”是韩国的一场真人秀，记录了名人夫妇的真实婚姻生活。此外，还有许多计划反映出真正的亲子/丈夫关系的关系，例如“超人回来”，“同一床和不同的梦想”。它不仅在韩国拥有流行的国内广播，而且吸引了许多中国观众。

国内综艺节目已经根据本地条件开发了一系列本地化的星星情感生活现实展览，从开始学习，借鉴韩国综艺模型，到自我探索，并与国内社会背景结合。从育儿到婚姻，再到家庭关系，综艺节目已经开始渗透到生活和互动的每个角落。

自“我们要去哪里，爸爸”的第一个季节在2013年播出，亲子的真人秀开始就开始增长整个综艺节目市场，其中一系列“英俊的爸爸/热妈妈 +可爱的孩子”模式节目，例如“妈妈是超人”和“爸爸回来”。许多名人与孩子们在公众面前出现。

儿童的无辜和可爱行为以及父母和孩子之间的温暖互动成为该计划的核心内容。可爱的婴儿经济已成为综艺节目行业中不可阻挡的趋势。在国内亲子计划中的名人亲子关系的介绍主要基于“中国家庭的明星效应和特殊结构，使名人的亲子计划成为一种减轻娱乐焦虑的致幻剂。”

但是，猖ramp的父母计划和对名人儿童的过度关注引发了争议和公众对过度消耗的儿童的关注。在国家广播电台政府，电影和电视发布后，发布了一项儿童限制令，以禁止对名人儿童的猜测和包装，综艺节目的势头集中在名人父母和孩子上。

婚姻和爱情综艺节目一直是市场的亮点，近年来的流行逐渐超过了竞争性综艺节目。在业余盲目约会计划（例如“如果您是一个人”和“中国盲人”）之后，名人并没有逃脱“敦促结婚”的命运。最近的一些计划集中在妇女的婚姻和热爱情感上。 “甚至“我的女儿”）仅显示单身女性的生活，终于变成了一个大规模的婚礼冲动。”

它不仅专注于她的财务方面，主要集中于她的女性观点，而且现在参加婚姻和爱情综艺节目的名人CP也显示了从虚构的假设到真正的夫妇关系的转变。从“ Let's Love”中的“ Imagine Bright/女友”的明星配对到Zheng Shuang和Zhang Heng，Zhang Heng，Xu Lu和Zhang Enming在“女儿的Love 2”中，以满足观众对“将真正的CP”，婚姻和爱情综艺节目的期望迎合真正的情感状态。

在大规模开发名人婚姻市场之后，各种各样的表演，例如家庭，亲密的朋友相处，而工作场所的动荡也开始出现。

“我的家庭”系列综艺节目定位为“中国家庭观察和成长的励志计划”，通过观察室模型建立了长者和名人艺术家之间的联系。 Chen Xuedong和Fu Yuanhui的父亲等名人父母由于敏锐或幽默的评论而变得流行。

“我最喜欢的女人”中涉及的人际关系更加复杂。丈夫经常面临如何应对母亲和妻子之间关系的困境。通过婆婆和daughter妇关系的入口，他们展示了对婚姻，家庭感情和代际交流的想法。

除家庭外，还进一步探索了名人的其他社会关系。 “我们是真实的朋友”被定位为“本地友谊表演”，以多年的入口为重点，将Big S，Xiao S，Aya和fan Xiaoxuan之间的友谊关系作为切入点。 “我和我的经纪人”通过专注于艺术家与代理商之间的关系来展示演艺生涯的日常生活。

这样的是，通过展示多个关系和多个场景，综艺节目越来越关注名人的日常生活，试图将名人生活的各个方面传播到观众面前，并将他们的观点从田园的田园歌曲转变为琐碎的生活和社交互动。

综艺节目的趋势是“我必须参加您的所有终生阶段”。名人可以拍摄每天的爱情，以炫耀他们的狗食。结婚后，他们可以拍摄夫妇相处并调节家庭冲突。怀孕后，他们可以拍摄怀孕生活观察。孩子出生后，他们可以带孩子参加亲子计划。有了生活的各个方面，可以在生活的每个阶段发展新的综艺节目，这简直就是实现一站式的无缝联系。简而言之，一切都可以成为综艺节目。

名人结束和观众进入演出

我只会看到我的生活

自从真人秀开始以来，综艺节目一直在强调“现实”。与电影和电视作品不同，观众希望在综艺节目中看到名人的真实面。因此，实际上表明，在某些场景中，名人打破了他们的性格并表现出“真实的自我”。

当它到达慢速节目的阶段时，该计划开始专注于展示生活。所谓的柴火，大米，油和盐以及现实生活是烟花的气氛。目前，综艺节目不再被困在录音室中，并且已经开始尝试将现实生活中的场景整合到节目中。

大多数流行的观察性综艺节目都是慢速节目的扩展，重点是以“户外真人秀 + studio访谈”的形式展示生活中的人之间的关系。

综艺节目开始变得“​​现实”：慢速杂货节目强调生活的态度和方法，例如制作一张好的菜肴，烹饪一杯好茶，并享受一个好的场景；观察室的综艺节目展示了尽可能多地观察和记录名人的生活，并尽可能地以人际交流和生活方式以及价值观和生活概念的碰撞，折衷和和谐之间的矛盾和冲突。

随着名人和互联网名人名人雄辩的趋势的发展，名人和公众之间的“沟通距离”正在逐渐缩小。公众不愿意从远处欣赏偶像，但希望更多地了解真实的偶像。由观察室代表的综艺节目形式记录了家庭感情，爱，友谊等的现实生活和互动状态。

目前，这位明星的积极结局是解构自己的个性。在宣传他的私人生活的过程中，这位明星正在贬低自己的神秘感，使观众能够通过观察自己的生活来理解他的真实自我，并与观众的距离缩小距离。

在观察性婚姻综艺节目“亲爱的，结婚”中，李·丹（Li Dan）是一位长距离观察者。所谓的长距离观察是指不需要去客人观察和观看工作室观看的视频。当他介绍自己的身份时，他用一个叫做“偷窥狂”的词。

“窥视”名人的私人生活的可能性准确地打入了观众的痛苦点 - 窥视他们的欲望。这也是这种类型的综艺节目受到极大关注的关键原因。名人的日常生活以前是私人和未知的。探索名人生活的样子对观众来说是一个巨大的吸引力。不管综艺节目的主题和内容如何，​​“星私人生活”本身已经充满了诱惑。

这种强烈窥视自私的渴望驱使观众探索综艺节目的细节，他们对名人的观察甚至达到了“被痴迷”的地步。

在诸如“ Flowers＆Boys 2”和“ Center Restaurant 3”之类的节目的播出中，名人客人之间的激烈冲突和冲突改善了该节目的兴奋和可见性。这些矛盾和冲突成为了明星的真实性格的证明，触发了观众对他们的言语和行为的分析，因此产生了“科学”，例如“花学习”和“中国学校”。

“花店”和“中学生”使用心理分析和行为分析来分析和解释综艺节目中的每张图片以及星星的每一个行为。

名人角色的解构揭示了观众完美的想象力与真实个性之间的紧张关系。名人形象与公众感知之间的冲突越大，主题的讨论越高。一方面，观众希望看到恒星在节目中的真实状态，并形成“对比度可爱”。但是，另一方面，如果观众无法接受差异，那么角色的“崩溃”可能会导致舆论反击 - 这也反映了观众的复杂矛盾情绪。

此外，当综艺节目通过日常表现出来的婚姻，爱，世代和育儿等观众生活中的痛苦点时，观众会感到顺从和善解人意。通过该计划中名人带来的问题，可以反映出观众自己的焦虑和麻烦，并且对自己的生活的“观察”得到了增强。

通过在日常生活和人际交流中遇到的冲突和冲突中表达和讨论名人的观点和观点，它们不仅获得了一定的情感寄托，而且在相互辩论和交流过程中形成了认同感。

除了角色设计崩溃的危险之外，名人在参加现实节目时通常会陷入“假游戏”的争议。毕竟，综艺节目不是家庭DVS，而且作为一个节目，必须进行编辑和重点。

一方面，观众很清楚这一点，并且在观看时始终对真实性怀有怀疑的态度。另一方面，他们将真实的感受放在综艺节目中，并在综艺节目中使用名人的物质剪辑作为星星的真实个性的预测。

例如，在“幸福三重奏”期间，Big S与Wang Xiaofei的热爱互动经常被质疑为表演，但是当参加“我们是真正的朋友”时，他对Aya的“傲慢”被牢牢地认为是Big S自己。

无论是夫妻处理冲突的方式还是朋友相处的方式，它们都是名人的私人事务。当面对不同的问题时，为什么观众会表现出如此“双标准”的态度？

观众表现出两种完全不同的态度，主要是因为综艺节目中的明星生活通常会出现“现实”状态，该状态是在名人的现实生活中处理的，以及现实和小说的融合。名人的现实生活与公众表演之间越来越模糊的界线也使观众的态度复杂化。

过去，名人的私人生活与观众之间没有直接的联系。名人的公共领域和私人领域之间的区别是明确的，粉丝们必须表明名人的私人生活是私人而诱人的。现在，综艺节目结合了名人的表演和生活：观看观众时，观众既怀疑又想要窥视，他们之间的距离和综艺节目之间的距离有时很近，有时是遥远的，而他们投入的情感更加真实和虚假。

戈夫曼的“前/后台”理论将生活与戏剧进行了比较。人们在社交生活中扮演着不同的角色，同时他们将区分前台和后台，展示一个图像，在前舞台上可以被局外人所接受，并在后台隐藏私人和无关紧要的一面。

在“丢失区域”中，梅洛维茨继续戈夫曼的前端/后端理论，提出，当出现其他因素（例如新媒体）或原始独立场景的整合会导致前端和后端之间的“侧端”行为。

对于名人来说，他们的私人生活是放松和休息的后台，但是由于综艺节目的“入侵”，尽管名人在一个熟悉的生活场景中，但他们仍然在镜头前表演，并且通过综艺节目，他们展示了更多的“生活表演”的侧面行为。

通过两个场景的融合，很难说它们是真实的还是表现出新角色的表演。在节目中，甚至可能无法确定它是相机的消失还是星星的无意性表现。

Yongday的方法：

如何在舞台上拉起窗帘？

不久前，麦地那抱怨Yu Xiaotong在“新出生日记”中进行了网民的热门搜索，并回答说，该计划团队将与朋友私下聊天的现场编辑为该计划。后来，她被称为计划团队的错误责任，这是因为该机构在与计划团队建立联系时犯了一个错误。

尽管风暴终于解决了，但是否应该公开名人朋友之间的私人对话也引发了每个人对名人隐私的想法。

名人“降到地球”打破了他们的性格，积极地展示了观众的现实生活状态，并缩小了他们之间的距离。这不是一件坏事，但是过度的暴露会不可避免地影响恒星的正常生活。

有人认为，作为一颗恒星，有必要放弃部分私人空间。但是，随着“侧平台”区域的不断扩展，名人生活的后端空间不断被压缩。公共和私人领域之间的边界到底应该是什么？综艺节目继续缩小名人和观众之间的距离。该距离应该如何在合理的范围内控制？分段的前面和后面的窗帘应该在哪里？这些问题值得更多讨论，值得每个人的深思熟虑。